桂花树价格:沉默的桂花树的大小
丁丽英1966年出生于上海。早年学习艺术，在大学出版文学作品，几年前开始写作。认为这是一种理想的生活方式，10年前我放弃了会计师的职业生涯。曾担任自由撰稿人，短期短篇作家，影视作家和外籍汉语教师。人困惑的语言生活。集自己印刷的诗歌“豪华”（1997），“一个女人的肖像”（1999），“室内景观”（2003），“派对”（2012）等。版了一本翻译书“伊丽莎白毕晓普的诗歌”（2002年，河北教育出版社）。了一些小说，可能还有其他小说。建春：丁丽英，我几年没有见过你了，我一下子收到了这么多诗，我很开心！好像你还想回来，我以为你真的不喜欢写诗。
据我的阅读经验，你似乎认为诗歌是一种过程，是对某种超越的修炼的产物。种态度可以在你的语言保证一定的精神价值，但“危险”的是：如果你真的去“挂角羚羊，没有任何痕迹”，你可以写少，甚至根本不写，它避免了语言的“阶段”。不是很擅长佛教，我不知道我的担心是否有原因？对于这个落入“阶段”但不能脱落的人，请怜悯我。丽英：别挖我！不是那么深奥，没有写作就不可能写。然它不是西西弗的石头，但它不可避免地会成为东部不败的锈花针。不能太无忧无虑。不是外行？为什么你没有想到另一种可能性 - 因为她在声称依赖神秘主义之前已经筋疲力尽了？李建春：我知道你20世纪90年代的作品，最近的作品和早期的诗歌是第一读。一次，我有许多新的感受，特别是自2005年之后发生的变化，我感到非常惊讶（这促使了这个“评论”）。你怎么说？这些诗歌开始有一种非常特殊的风格，或者简单地说你已经达到了一个王国，它是独立自主的，而且演员阵容坚硬，绝望和精致。没有在女诗人中看到这样的例子。李清照？你很抱歉但不难过，没有这种痛苦的感觉。到当代诗人的一般情况，必须说你生活得很好（当然，从存在的角度来看）。似乎比Tsvetayava更自私或自卫，甚至是“复杂的”Akmatova（我没有读过很多女诗人。我并没有完全批评你，希望如此。明白了但从某种角度来看，你的语言结构不能低于他们的语言，首先，复制一些诗歌：雨天很容易引起沮丧。在床上，做白日梦，战斗，跳跃和蹲伏。样的场景可以自由发生几年。- “Stagnation”，2006年“与自己斗争，跳跃和暗恋”。在说什么？它太热，滑稽，自贬。用“自由”和“升级”也非常可怕。的不幸访问被推迟了20年，我读过无数人和成千上万的经文。有的叮咬也消失了。须说这是一种不好的感觉，似乎有某种自豪感。个女人在受到命运的诱惑后，觉得她不需要羞于说出来，她也不在乎，让她完全离开。后你写道：现在，蚊子在你耳边吹，音乐很美。入困境的树枝上的鲜花难以枯萎和播种。子吹嘘，音乐很漂亮！写下肉体的烦恼如此开放。“树枝/花朵上的问题很难枯萎，播种很困难。你不说“痛苦”，这个词非常西化，没有知识，没有幽默。“痛苦的技术”形成得很好，它们也是“花”。“很难枯萎。大多数人都可以来这里。到“播下种子”的可能性，有一些宗教意识。面的逻辑很难说，你使用的逻辑不是自欺欺人。首诗背后还有另一个非常有趣的短语：不再焦虑，不再平静。“不再担心”，经过长时间的挣扎和节制，已经达到真正中年的人可以是这样的。
“不要冷静下来”，但有深刻的观点。两个例子。中之一是佛教界的尊敬的前身，以及诗人和艺术家弘毅的主人。在去世前在墙上写下的这句话非常有名：“交集痛苦和快乐”。最后一刻开始保留高粱，但它并非“沉默”。明显，精神实践的目的不是所谓的“心，就像水”。于普通公民来说，“平静”并不是一种真正的宗教精神。不知道我的意见。公平。一个例子，在我看来，似乎是罗伯特洛厄尔的美国诗人有如下陈述：对于一个诗人来说，最好的晚年并不是一个平静的晚年。虽这么说 - 我想问你：你的生活，修炼和语言是什么？有没有特定的写作习惯，例如时间选择，可以让你捕捉到一种敏锐的语言？你是否意识到你必须承受损失才能获得这种福利？而且，我相信，你的工作在过去几年的情感倾向强烈和坚定：这些经文狡猾，精致和纯粹是不好的，他们没有热量向外辐射。是否有意识地拒绝了俄罗斯货币时代的影响，并发展出一种植根于中国气质的风格？我对这种“昂贵”的语言方法很着迷。点像张爱玲。海拥有独特而深刻的公民文化传统。有没有在写作中考虑地理因素？丁丽英：我很高兴把我的诗歌提升到如此高的水平，但我会保持冷静。够与这些着名的女诗人相提并论感到荣幸。
如你在一篇小说评论中指出的那样，我“赞美平庸并取消痛苦的意义”。我看到很多不写诗的女人都不擅长，这表明苦难与写作并不一定相关。反，写诗可以治愈，这是一种积极的生活方式，使虚无的生活变得容易承受。果我得到任何好处，我认为我不必承担相应的损失。谓的成本只适用于那些相信它的人。于世界，我会用它作为赞美，表明我已经成熟了！顺便说一句，我觉得张爱玲根本不是一个世界。品永远是生活的补充。问我关于生活，修炼和语言关系的问题。记得在没有采访的时候，我不知道：“文学是人类为克服这种误解所能达到的语言和领域所造成的对世界的误解。很好听的话，不是吗？它只是在这里使用。
实际上是一块，它没有多大意义。建春：我问过像大炮这样的问题，但是我的委婉说法让我感到沮丧。
能做到吗？我害怕害怕使用msn，只需使用邮箱。不是在谈论痛苦的主题，我认为我们不够资格。果真的受苦，那只是普通人的一部分。是对的：“价格适合那些相信它的人。我知道你很早就开始写诗了，在上个世纪八十年代中期，你已经非常活跃了。我读到被称为“第三代”的诗人的作品时，读你的第一首诗几乎让我回到大学：强烈的形象，煽动，沉淀和沉淀的感觉，无法冲出身体。然这些诗是不成熟的，他们有一定的特点，如第一个“城市排行榜”的前两个部分：在午夜，火车进入你的多毛的胸部，但较低位置是空的，孤立的，低咳嗽渐逝，气喘吁吁窗口敲的眼睛，并在百忙之中充满了médiocrité.Vous破碎的梦想已经注意到平庸和身体的两种文化的非常重要的因素。理按摩平庸的城市空间和空间化身体的想法是伟大的。的诗歌的第一首诗写于1986年，结果是今年是徐静雅的“现代主义诗歌展”。我们来思考一下：那个时代的潮流已经感染了一个渴望尝试的学生 - 你有没有收到过“大战”的邀请？这种从一开始就写出城市经验的倾向与宋林的“都市诗歌”有什么关系？什么是运气，经验让你开始认真地写诗（你不能说本能地写出天才的第一时刻）？谁受你的青年影响？你能否描述一下20世纪80年代上海文学界的伦理道德？丁丽英：1986年“诗歌”的“现代主义诗歌展”给人留下了深刻的印象。时，学校诗歌学会的学生们急忙传阅大报的报纸，想要编写一个挤进群众文坛的文体。终似乎为时已晚或出于其他原因。而，在1986年下半年，我的处女诗发表在“诗歌”中：是否有联系？我不记得了。论如何，从那一刻起，一个女人文青很快成为一名女诗人，开始接受对男性文青的崇拜和追求，带着诚意和恐惧。20世纪80年代，年轻人写诗或跳舞，就像在线网站和博客一样受欢迎。记得我很时髦，意识形态前卫，我在主要大学的诗歌朗读中引起轰动，同时更频繁地参加各种舞蹈，渴望遇到异性。话和受到影响，你可能需要提到朱达克。时他是我的中文老师，我在写作考试时获得了95分。是他给我格子花呢的空白纸，鼓励我写小说。表明应在空间填充标点符号。点符号也是收费的一个词，所以我很惊讶。此，在1986年炎热的夏季假期，我躲在家里三层楼的房子里，只穿着胸罩和内裤，花了一个星期画一部小说。帮助我改变了错误的词，然后在李的“关东文学”中发表了。论如何，当时很容易发表一部作品而且很可疑她成了一名作家。时候，像所有头脑简单的文学年轻人一样，我被朱达克有争议的权威所迷住，在他的推荐下，我遇到了很多人，进入所谓的文学圈。率地说，他被文学的“盗船”所吸引。然朱是一位非凡的评论家，但她并不像大多数评论家那样理解诗歌。此他对诗歌的影响非常有限。20世纪80年代，虽然我早期发表了它并且我有很多数字，但我还在学习。个阶段是比较长的（但也非常正常）和识别萧凯誉90年代初建春立后，将继续：您的时间顺序，这是监测进展非常方便编辑诗集你的诗歌。
1989年的诗之前，您可能想复制了几句话：“城市笔记”，“寻找玛格丽塔在扬州”，“明星分割”，“淡季”，“金属脆化”，“详细信息”，“缺货控制“。“”，“过去的人”，“凯特和汽车”，“离开”等在这些主题中，我可以谈谈你在上一封信中逐渐出现的一些特征：1。上所述，你要注意城市的经验; 2.你可以在“玛格丽塔”和“凯蒂”中看到你非常陌生，“在扬州寻找玛格丽塔”，并探索更容易从当地经验西化的成分;你有一种冲动，摆脱你的个人生活，寻求一种超越的，“去”，“明星开裂”，一直上升，“开裂”，“失控”精神痛苦的人现代，“星裂”似乎告诉你目前，我们不太可能谈到俗人4的生活;物化与“金属的脆弱”的隐喻感觉5; “老同学”从一开始就倾向于使用周围的工作人员作为写作资源;在思考中，这是一个取之不尽，用之不竭的词。然，我的分析是基于你成熟的印象，否则它将是牵强附会的。便说一句，你是否提出了1989年作为第一师的历史背景？今年是你精神生活的转折点吗？丁丽英：1989年我大学毕业。一位自豪的校园诗人到富有想象力的企业会计师，再到社会和政治环境的众所周知的变化，这应该是一个转折点。诞，忏悔，逃避，甚至我过去所爱的非家庭都被转移到冷酷的现实中。行的说法是他开始面临生活中的信仰和焦虑危机。建春：我只是想确认，在第二轮的开始，有怀疑和不安的语气：敢于去面对这一切 - 一个心脏颤抖着新鲜的沼泽，并希望在公众公布 - - “进入人群”，1990年“在沼泽地”隐藏着“一颗凉爽的心”，我理解这是一个女人面对一种普遍的恐怖和单调的真实感受。些第一首诗，节奏和情感声音都非常好，但除了表明你有天赋外，没有什么可以解释的。如，“在生病”：“写吉祥话/术士退/ A忧郁兽/让他们难以抗拒的耳朵/作为一个人的童年/无声音来了。你是什么“，”吉祥的“，”巫师“，”美丽的野兽“，你在分解中收集这些东西。我看看写作时间：1991年。5岁。年在上海 - 有超现实主义盛行，但下面的“生活，多么无聊”，你有明显的不同。生活，多么无聊的在房间里的阳光失去了，像水漂流灰色漫无目的的喜欢。宙中最深的星星打开每一本书，总会有人在线条之间说话，这些人，当他们死去的时候，他们保持安静我幽灵般的朋友，每次回忆那美丽的过去是如此黑暗，多么美好的过去，我推着乌云密布的窗户，闪电不停地巡逻。天在纸上沙沙作响，春天在苍白的脸上滑落，他环顾四周，然后飞走......只有“窗户窗户”有超现实主义的氛围，另一个是极其准确的描述而且很自然。种技术很经典，但它无处不在，但必须说明。一过于流畅的句子是“我的幽灵朋友”，但没关系。时谈论“迷雾”也非常持久。因是语言不稳定，气氛模糊不清，而且几个修辞元素都非常个人化：男人突然倒在阳台上，身体强壮。一个戴着棒球运动员胸部保护器的塑料机器人，他的头部可以在他身后有一个明亮的光环，他说 - 你必须猜测 - 带着感叹号。
“他的身材和塑料机器人一样强大。这可能是对007或超人的印象。角完全是女性化的。似漫画般的夸张是突然写的，没有任何判断。首诗中只留下了惊喜。等（这种知识不一般）。“他说的话 - 你必须猜测 - 带着惊叹号。诗中孩子的语气，顽皮的表情，正在出现。诗中最宝贵的部分就是在线条之间渗透丰富的经验。可能是因为你不太关心这个理论，也不会被你同时代人的进步主义所扭曲。
外，抒情主题的个性也是你诗歌的一个有趣的地方。一直很欣赏这个功能。2001年，我写你题为评“literalization文学和它的极限”，这证明它是当代小说很少，但阅读我们知道的神功古典事实上，描述了字符的字符用几句话说。“我很高兴你的专业知识，即使在修辞手段变得越来越复杂之后，也没有被隐瞒 - 技能不难学，但真正的个人风格只能是礼貌的丁丽英：“除了解释，你有天赋，没有什么可以解释的”这句话很有意思这几乎就像是回头看，过去的诗歌，原则上可以消除这些石头（不敢说它们是结晶的）本身并不丑陋，有些仍然非常完美，所以他们不愿放弃它们。“病人”也是第一个，但不幸的是你不喜欢它，当时我被周易，齐门的盔甲等所迷住。994年写的“迷雾”很可能被记录为思想的主要选择和当时的生活：离开这里 - 我应该做一些惊人的事情吗？严重的后果？李建春：现在，我跳了起来，一直跳到1997年。年我印象非常深刻。时，我是一本文学杂志的编辑，正准备写一篇草稿。于小凯宇的介绍，我开始与你沟通，你很快就会创作出一本非常漂亮和女性化的杂志。“说唱，唱歌”，我自然成了你的作者之一。能回想起此时“谈话和唱歌”的标题是怎么做的吗？这有点像民歌。是否理解“说话”和“唱歌”是中国诗歌存在的两种方式？还是两个明显的提示？你能算一下个人杂志当时注意到的一些作家吗？我知道你与当代诗歌的联系并不是那么困难，因为你很乐意告诉你的朋友 - 你最喜欢的标准是什么？丁丽英：这是肖小玉完成的。们去购买封面纸板：粉红色，浅黄色，浅蓝色。的来说，几乎每年都会发布三期。标是强迫你写更多的诗歌，以促进沟通和沟通。重要的是成为房子的主人，并根据他们自己的标准过滤其他人。
是对的。话和歌唱，代表诗歌的叙事和演唱本质，可能是肖凯宇的想法。我看来，土生土长的上海人，很容易唤起名字列到老地方广播电台，“谈话和唱歌，”那里有非常民俗和流行节目吴琅。有当地民歌的意思。作者而言，除了你，肖凯宇和黄灿然，千叶，鲁西和席亚兵之外，他们中的大部分已经成名。固定的有朱永亮，韩波，孙文波，马伟，严。建春：“Dis”是一种理性的东西，容易打造，不像“神秘”诞生的“歌”。高级的“说话”当然是Dante和Du Fu，最高级的“唱歌”是Orpheus--他的名字是我们Rilke所知道的。认为你的“拍摄”实际上还没有完成，因为在你完全“告诉”之前你会遇见Bishop。丽英：但我觉得这是主教让我在“叙事”方面更加极端。于1998年开始阅读，并翻译了他的诗集。“小恶魔”（1998）描绘了他的影响力。可能是他一生中第一次享受最迷人的沐浴。美细腻，白色就像加速，使自己处于永恒的休闲状态。
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- “春天奏鸣曲”，2000年几乎无处不在，是一种好心情，只是生活在一个奇迹中，原来 - 在天空中到处唱歌，因为爱很难形容喜悦。的脸浮在海浪中，流动着，但它并没有悔改，仿佛白月坍塌了甜蜜的回忆。- 2000年“失踪”，“热情崛起”中的“春晓，北京”，也应该被复制：我也很遗憾没能赶上前面的爱情，味甘性寒的合适的季节，释放热情男朋友轻轻地推着滑雪板，“秋天！秋天！”这两个人直奔喜悦的深渊。乎如果没有对这位女士的爱，物质生活将再次稳定，她将不会幸福。想不会很好：晚上，这个斧头有多重！植物之爱的气味留在木柄上，精子的气味在黑暗中释放出来，迅速蔓延，就像田野的突然出现一样。- “我知道的那一刻”，2000年的“精子气味”使阅读变得困难。这种惊人的坦率是你的风格。特拉克可以坐在修道院里写爱情诗。中国女人不能轻易接受柏拉图式的爱情。使西方人与亲人面对面，他们也必须写出这种幽灵般的感觉。国的情色诗是微妙而微妙的，但它们都是“大爱”，充满细节。
果你分析这样一首诗，你总会感觉有点像风景。而，可以不止一次地讨论2005年后的诗歌。里是“不变的风景”（2006年）的第一部分中的月亮落在下的反转和声音清晰镜面嫦娥从一无所有挤水分，坚持琐碎时光网 - 桂花香渴望沉默。你最近的工作品尝像Bishop，我同意，当你离Bishop最远的时候就会发生这种情况。一个是由于冷酷的情绪，像她一样，第二个是超现实隐藏在经典外套下，喜欢她。“月亮落在吊镜下，声音很清晰。 “入上做文章 - ”原诗是一个女人谁匿名发布“网络”上装饰有“时间”和同时成为网络“的桂花树是急于瓜分沉默”！”。默“是与”大棒“ - ”小巫见大巫“，因为网上的讨论在月光下沉默，桂花香味宜人，阴影，黑暗的香水漂浮 - 作为当前怨恨 - 这不，这个女人的“网络时代”丁丽英骄傲，你最近的工作语言已经达到了一个相当高的水平，但我总是喜欢你的生活的诗歌，你不必分析或交谈90年代末和2000年代这桂花树的大小的手段沉默，因为“平均年龄是如此强烈，如此激烈的”（“猫头鹰”，2006年），人们怎么能负担得起吗？丁丽英：啊，“如此凶悍”的评价和奖励不能阻止我感到内疚。赞美你的赞美，但我终于选择了沉默。竟，沉默代表更多的可能性，更多的自由，你说不是吗？"
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